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Jun 23, 2023

할리우드 캐스팅 기술 : NPR

NPR의 Ailsa Chang이 아카데미 박물관의 팟캐스트 진행자인 Jacqueline Stewart 및 캐스팅 디렉터인 Reuben Cannon과 함께 할리우드 캐스팅 기술에 대해 이야기합니다. AILSA CHANG, HOST: 가끔씩,

NPR의 Ailsa Chang이 아카데미 박물관의 팟캐스트 진행자인 Jacqueline Stewart 및 캐스팅 디렉터인 Reuben Cannon과 함께 할리우드 캐스팅 기술에 대해 이야기합니다.

장 아일사, 호스트:

때때로 나는 나를 너무 깊이 끌어들이는 영화를 보고 있는데, 화면에 나오는 사람들이 배우라는 사실을 완전히 잊어버립니다. 글쎄요, 모든 영화 제작진에는 우리가 보고 있는 것을 생생하게 전달하고 믿게 만드는 배우를 선택하는 일을 맡은 사람이 있습니다. 아시다시피, 화면 속 모든 훌륭한 캐릭터 뒤에는 캐스팅 디렉터가 있습니다. 캐스팅 디렉터의 훈련된 눈은 배우에게서 딱 맞는 얼굴, 딱 맞는 목소리, 캐릭터의 올바른 영혼을 찾아냅니다.

REUBEN CANNON: 오디션을 보면 여러 배우가 대사를 낭독하는 것을 듣게 됩니다. 그러나 누군가가 와서 그런 말을 할 것인데, 그것은 마치 레이 찰스가 "America The Beautiful"을 노래하는 것과 같습니다. 당신은 처음으로 새로운 방식으로 그것을 듣게 될 것입니다. 그리고 그것이 바로 내가 찾던 것입니다. 나는 Ray Charles 순간을 찾고 싶습니다.

창: 아카데미 박물관 팟캐스트 최신 시즌에 출연한 전직 캐스팅 디렉터 루벤 캐논(Reuben Cannon)이었습니다. 제목은 '클로즈업 캐스팅'이다. 할리우드 캐스팅의 예술과 역사를 살펴봅니다. 이 행사는 아카데미 영화 박물관 관장이자 회장인 재클린 스튜어트(Jacqueline Stewart)가 주최합니다. 그녀는 전 캐스팅 디렉터이자 현재 영화 제작자인 Reuben Cannon과 함께 이제 우리와 함께합니다. 두 분 모두를 환영합니다.

재클린 스튜어트: 감사합니다.

캐논: 감사합니다.

CANNON: 자, 재클린, 당신부터 시작하고 싶습니다. 이 특별한 시즌은 실제 캐스팅 디렉터라는 직업이 존재하기 전인 1920년대 스튜디오 시스템에서 시작된 할리우드 캐스팅의 역사를 추적합니다. 그 초기에는 캐스팅이 어떻게 이루어졌는지 말씀해주실 수 있나요?

스튜어트: 물론이죠. 내 말은, 우리는 고전적인 헐리우드 스튜디오 시스템이 실제로 공장 운영으로 작동하는 방식에 대해 생각해야 한다는 것입니다. 감독은 다른 모든 제작진과 마찬가지로 특정 프로젝트에 배정되었으며 이는 배우에게도 마찬가지였습니다. 그래서 스튜디오 책임자들은 실제로 이러한 결정을 내리고 있었습니다. 생산자들은 이러한 결정을 내리고 있었습니다. 그리고 대부분의 경우, 그들은 외모에 따라 결정되는 동일한 종류의 연기를 연기하기 위해 배우를 캐스팅했습니다. 따라서 당신의 나이에 따라 당신이 맡게 될 역할의 종류가 결정될 것입니다. 귀하의 성별에 따라 귀하가 맡은 역할의 종류가 결정됩니다. 그리고 그것은 배우들이 선택할 수 있는 종류의 측면에서 정말 제한적이었습니다. 실제로 선택의 여지가 많지 않았고, 많은 배우들이 특정 역할을 거부하거나 거부했다는 이유로 처벌을 받았습니다. 그래서 그것은 매우 단단했고 일종의 조립 라인 작업이었습니다.

창: 그렇죠. 그 당시에는 배우들이 너무 타이트하게 캐스팅되었기 때문에 그 경직성에 대해 더 이야기해 보세요. 스튜디오 경영진과 일부 거물 감독이 특히 여성 배우를 설명하기 위해 사용하는 설명은 너무 밋밋했습니다. 예를 들어, 구체적인 예를 들어주실 수 있나요?

스튜어트: 물론이죠. 1940년 히치콕 영화 '레베카'의 캐스팅을 살펴보겠습니다.

(영화 '레베카' 녹취)

JOAN FONTAINE: (드 윈터 부인으로서) 저는 매일 최선을 다합니다. 하지만 마치 제가 소중한 소인 것처럼 사람들이 저를 위아래로 쳐다보는 것이 매우 어렵습니다.

스튜어트: 그리고 비비안 리(Vivien Leigh)나 앤 백스터(Anne Baxter)처럼 그 역할을 맡은 다양한 배우들의 스크린 테스트도 보세요. Joan Fontaine 외에 다른 사람이 그 역할을 맡는 것을 상상하기는 어렵지만 다른 사람도 고려되고 있었습니다. 그리고 Alfred Hitchcock이 프로듀서 David O. Selznick에게 쓴 일련의 메모가 있는데, 이를 통해 이러한 평가가 때로는 얼마나 천박하고 피상적일 수 있는지 알 수 있습니다. 예를 들어 Alicia Rhett는 평범하고 약간 나이가 많은 것으로 묘사됩니다. 베티 캠벨은 너무 평범하고 너무 초콜릿 상자라고 묘사됩니다.

CHANG: 그리고 누군가가 도자기나 도자기에 비교되지 않았나요?

스튜어트: 네. 예. Miriam Patty(ph)는 너무 많은 드레스덴 도자기로 묘사됩니다.

창: 댕.

스튜어트: 이 예술가들을 명확하게 특징 짓는 약식 방법은 '아, 이 사람을 어떻게 육성할 수 있는지'에 대해 생각하는 것이 아닙니다. 다음은 그들이 할 수 있는 다양한 계층을 공개할 수 있는 방법입니다. 다행히도 선구적인 캐스팅 디렉터가 실제로 좀 더 미묘한 방식으로 작업하기 시작하면서 나중에 이런 일이 일어났습니다.